38 EDICIÓN FESTIVAL DE CINE DE TERROR DE MOLINS DE REI
Tengo que reconocer que desde hace muchos años he tenido una deuda con un certamen al que siempre he querido asistir, pero una u otra circunstancia ha relegado ese acceso pendiente. Unas veces por pereza (‘la mandra’ catalana), temas familiares o meteorológicas y, las más, por la proximidad con el poderoso Festival de Cinema de Sitges, el cual provoca un cansancio a todos los niveles, ha coartado de alguna manera ese deber como aficionado al cine y al ‘fantástico’, en particular, a visitarlo. Pues bien, las circunstancias y las cartas astrales se dieron para imbuirme ni que fuera por unos días en tan atípico y bien intencionado Festival. Digo lo de atípico puesto que está gestionado por un grupo de amigos, que se deben a un género (preferentemente, al terrorífico) con total entrega y empatía, con
En estreno
 
ESPECIAL LUCHINO VISCONTI (PARTE II, 1965-1976)
En la segunda y última entrega dedicada a la obra fílmica de Luchino Visconti publicamos el análisis de los siete largometrajes que dirigió en un periodo de algo más de una década. Mermado por su salud a causa de un derrame cerebral sufrido en el transcurso del rodaje de Luis II de Baviera (1973), apenas pudo completar dos títulos más en los últimos años de su
FALLECE A LOS 86 AÑOS EL ACTOR DANNY AIELLO, UN SECUNDARIO DE LUJO
El pasado 12 de diciembre falleció Daniel Louis Aiello Jr. en Nueva Jersey, a los ochenta y seis años de edad. Rostro habitual en el cine USA de los últimos cuarenta años, Danny Aiello, a pesar de su avanzada edad, se mantuvo en activo hasta poco antes de su deceso. Relegado por lo general a la condición de secundario, Aiello empezó a obtener papeles de cierta relevancia en la década de los años ochenta, siendo la última del siglo pasado en que se hizo con el papel protagonista de Ruby / La
52 EDICIÓN DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE FANTÁSTICO DE SITGES'019
Lo primero que nos viene a la retira ante el estreno de un Festival de Cine con mayúsculas como el de Sitges es su presentación a la sociedad en forma de póster y reflejo a la vez de aquello que será homenajeado a simple vista. Normalmente, identifica a un título dentro de una efeméride elegida casi al azar. Este año era el turno de Mad Max, salvajes de autopista (1979).
LA BIBLIOTECA DE LOS LIBROS RECHAZADOS (2019)
En un pueblo de la Bretaña existe una peculiar biblioteca que alberga libros rechazados por las editoriales. Una joven editora visita el lugar y descubre una novela magistral. Su autor es alguien llamado Henri Pick, un cocinero de una pequeña pizzería ya fallecido. Según su viuda, Pick jamás leyó un libro y lo único que escribió en su vida fue la lista de la compra. ¿Quién era en realidad Henri Pick?
JOKER (2019)
Tras la sorpresa causada por la obtención del León de Oro del Festival de Venecia de este año, 2019, la película de Todd Phillips ha llegado a las pantallas para que el espectador pueda por fin comprobar cómo un film adscrito, en principio, a un género tan codificado como el de los superhéroes (cabe recordar que el Joker es popularmente conocido como el máximo rival y supervillano de
STAR WARS: LOS ARCHIVOS (EPISODIOS IV - VI: 1977-1983)
En 1971 George Lucas recibió veinte mil dólares por dos años de trabajo en la cinta distópica THX1179 que escribió y dirigido. Siete años más tarde, el cineasta californiano se convirtió en uno de los Golden boy
MONSIGNOR QUIXOTE (1987)

MONSIGNOR QUIXOTE
(1987, Antón García Abril)
 
                                       
Rosetta Records 0001RRCD, 2017.
Duración: 43: 30. Incluye libreto en inglés y castellano escrito por Antonio Pardo Larrosa.

Resulta curioso y, al mismo tiempo revelador que tanto el Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU) como la compañía discográfica Rosetta Records escogieran la obra de Antón García Abril (n. 1933, Teruel) para inaugurar sus respectivas colecciones versadas en música. Mientras el ICCMU publicó con el arranque del siglo XXI una monografía sobre la obra de García Abril, el sello discográfico de nuevo cuño ha escogido Monsignor Quixote (1987) del maestro turolense a modo de pieza bautismal. Sin duda, la elección del subtítulo Sonidos en libertad para el ensayo escrito por Fernando J. Camañas Alamán cuadra a la perfección con lo que expresa el texto musical de Monsignor Quixote, episodio televisivo perteneciente a la longeva serie británica The Great Performances que contó tras las cámaras con un director cuyo nombre y apellido —Rodney Bennett— guarda relación —pero no parentesco familiar— con un El compositor turolense Anton Garcia Abril.célebre compositor inglés. Dentro del carácter heterodoxo de la serie habitan adaptaciones de autores de pedigrí, caso de Monsignor Quixote, en que Graham Greene versionó en forma de guión —con la colaboración de Christopher Neame, primogénito del realizador y director de fotografía británico Ronald Neame— su propia novela aparecida en el mercado un lustro antes. Inspirada a partir de la obra universal Don Quijote de La Mancha de Miguel de Cervantes, Greene quiso repercutir en su obra literaria su dialéctica en torno al catolicismo (representado en la figura del padre Quixote/Sir Alec Guinness, autoproclamado descendiente del hidalgo caballero) tan caro a su obra, pero enfrentada para la ocasión con la noción del marxismo y del comunismo. En su singular viaje en un Seat 600 (el equivalente metafórico a Rocinante) por tierras manchegas le acompaña Enrique Zancas, una suerte de Sancho Panza encarnado por Leo McKern.
   En el ocaso de su actividad profesional, pues, Sir Alec Guinness da vida a uno de tantos “legendarios” personajes que se concentran  en su filmografía y asimismo en sus participaciones televisivas y escénicas. Con todo, Monsignor Quixote presumiblemte hubiera pasado inadvertida sin el concurso de una partitura musical que trabaja sobre dos planos. El primero atiende a la necesidad de conferir una entidad propia que nos ayude a situarnos en el mapa geográfico, en una realidad típicamente española en época contemporánea. De ahí que Antón García Abril —poseedor por aquel entonces de una dilatada experiencia en calidad de compositor de bandas sonoras preferentemente durante el tardofranquismo y, en menor medida, de concertista— armara su composición con los timbres inherentes a la guitarra española, el instrumento que vertebra su retablo musical y que deviene plenamente representativo a la hora de ofrecer color local, en esa España profunda que recorre los campos de la región de Castilla La Mancha. El otro plano por el que transita el comentario musical de Monsignor Quixote hace referencia a esas emociones dibujadas a lápiz en la primera parte de esta pieza televisiva para, una vez entrada en la segunda hora de metraje quedar grabado con tinta, léase una melodía con resabios al Concierto de Aranjuez del maestro Joaquín Rodrigo —como bien apunta Antonio Pardo Larrosa en el libreto bilingüe que incluye esta edición en disco compacto— que sirve para apuntalar la idea de amistad labrada con el paso del tiempo entre el ex alcalde del Toboso, el Padre Quixote y «Sancho» Zancas. En esos sonidos en libertad que se escuchan a campo abierto no faltan esas figuras impositivas de un melodista de la categoría de Antón García Abril, aquel capaz de jugar las bazas de una instrumentación propia de una orquesta clásica —oboes, clarinetes, violines— en comunión con esos arabescos a la guitarra —cortesía del virtuoso Colin Downs— que sirven al propósito de un leit motiv de una delicadeza exquisita. Sobre la base de este tronco brotan ramas compositivas que conforman en su conjunto un árbol musical que goza de una salud de hierro treinta años después de haber sido plantado en la hacienda de la televisión británica, allí donde encontró cobijo García Abril para crear una de sus obras maestras.•
 
Christian Aguilera