39 EDICIÓN BIFFF (BELGIUM INTERNATIONAL FANTASTIC FILM FESTIVAL) '21
A la hora de hablar sobre festivales de Cine Fantástico alrededor del mundo, convendría tener en valor a uno de los más longevos en este determinado sector: el BIFFF. El Belgium Fantasy Film Festival, que cumple este año su 39 edición, marcado, ¿cómo no?, por la maldita pandemia que ha azotado a medio mundo y al otro, también. Un valor incalculable ya resulta hacer una edición, sea en el formato que sea, cuando lo más fácil sería abandonar una organización con las restricciones impuestas por los diferentes gobiernos de cada país. Por causas ya
En estreno
 
ESPECIAL GEORGE LUCAS (1971-2005)
El 24 de mayo de 1977 La guerra de las galaxias cursaba su estreno mundial un título que cambiaría para siempre el devenir de la industria cinematográfica estadounidense. Su principal artífice, George Lucas (n. 1944) había invertido cuatro años de su vida a un proyecto que, en principio, parecía quedar encuadrado en la serie B pero que con el paso de los meses irían creciendo sus expectativas de llegar al público de manera masiva gracias al respaldo financiero y de distribución de la Fox bajo el mandato de Alan Ladd Jr. Coincidiendo con el cumplimiento del 77 aniversario --una cifra «mágica»-- de George Lucas el pasado viernes 14 de mayo publicamos en cinearchivo.net un dossier dedicado a su obra como director, muy inferior en títulos a los que ha producido ya sea en el seno de la franquicia galáctica o fuera de la misma. Asimismo, los análisis
EL ACTOR GEORGE SEGAL FALLECE A LOS 87 AÑOS
Coincidiendo con el décimo aniversario del fallecimiento de Elizabeth Taylor, uno de sus coprotagonistas en ¿Quíén teme a Virginia Wolf? (1966), George Segal, hizo lo propio el pasado 23 de marzo. Recién cumplidos los 87 años, Segal encontró la muerte a causa de complicaciones sufridas en el curso de una operación. Actor de largo recorrido, Segal inició su singladura profesional alternando televisión, teatro y cine, este último el medio que le dio a conocer a partir de la referida adaptación de la pieza de Edward Albee por la que obtuvo su única nominación al Oscar®. A modo de
V EDICIÓN BCN FILM FESTIVAL '21
Quinta edición de un certamen que nació con vocación de Festival popular y que ha consolidado en este lustro una capacidad de convocatoria cada vez mayor, aun cuando la situación de pandemia ha condicionado, solo en parte, su razón de ser. Como apuntamos el año anterior, la ejecución de un festival de este nivel en aras de ser justos en tal situación es, cuanto menos, un gesto honorable y decidido a enorgullecer al séptimo arte.
ROMA (2018)
Colonia “La Roma”, Ciudad de Méjico, año 1971. Cleo es una ama de llaves que trabaja en la casa de una familia de clase media en Ciudad de Méjico, compuesta por el matrimonio, los cuatro hijos, la abuela y el perro. El día a día va uniendo a la familia con Cleo, cuando el padre de familia se va, Aparentemente a Canadá a un congreso médico, y cuando Cleo queda embarazada
JOKER (2019)
Tras la sorpresa causada por la obtención del León de Oro del Festival de Venecia de este año, 2019, la película de Todd Phillips ha llegado a las pantallas para que el espectador pueda por fin comprobar cómo un film adscrito, en principio, a un género tan codificado como el de los superhéroes (cabe recordar que el Joker es popularmente conocido como el máximo rival y supervillano de
STAR WARS: LOS ARCHIVOS (EPISODIOS I - III: 1999-2005) (ESPECIAL GEORGE LUCAS)
En la convención de Star Wars celebrada en 1987, coincidiendo con el décimo aniversario del estreno de la pieza fundacional, a requerimiento de algunos fans asistentes al evento George Lucas se mostró impreciso en relación a la posibilidad de dar forma a las dos nuevas trilogías que había imaginado tras el impresionante éxito cosechado con la primera. Presumiblemente, en su fuero interno abrigaba la opción de materializarlas siempre que los avances tecnológicos lo permitieran. Ya superado el ecuador de la década de los ochenta no parecía, pues, que semejante escenario estuviera a punto de darse. Así pues, a la espera de acontecimientos relevantes en el ámbito de la
GEORGE LUCAS

•Editorial: Cátedra.
Colección: Signo e Imagen / Cineastas nº 124.
Autor: José Abad.
Fecha de publicación: febrero de 2021.
333 pp. 11,0 x 18,0 cm. Tapa blanda.
Incluye filmografía completa y Bibliografía.

En apenas un margen de cuatro años han aparecido en nuestro país tres libros sobre la figura de George Lucas (n. 1944). Dos de éstos pertenecen al territorio ensayístico, sin menoscabo a ofrecer al espectador una serie de datos biográficos que enriquezcan al conjunto a nivel de documentación. El tercero de los volúmenes, obra de Brian Jay Jones (George Lucas: una vida), constituye, a día de hoy, el más completo acercamiento biográfico a una personalidad «endiosada» por los fans acérrimos de la saga galáctica por antonomasia con permiso de Star Trek. De sus fuentes se sirve José Abad para su monografía publicada por Cátedra a la hora de articular un texto que analiza de forma pormenorizada cada una de las contribuciones de George Lucas en calidad de director y asimismo de productor, dejando patente que en determinados títulos —en especial More American Graffiti (1979), secuela de su exitosa American Graffiti (1973), o Willow (1988), entre otros— su influencia se dejaba sentir más allá de lo habitual.
     En no pocas ocasiones a lo largo del texto José Abad abraza un requiebro literario —su otra faceta en el campo de la escritura— cuando emplea la primera persona al referirse al descubrimiento que supuso para los de la generación del baby-boom un film que marcó un auténtico punto de inflexión de la industria cinematográfica, La guerra de las galaxias (1977), primera entrega de un serie que si hubiese sufrido un traspiés en taquilla difícilmente hubiese propiciado la opción de completar ni tan siquiera una trilogía. A nivel personal, el verdadero contratiempo que George Lucas sufrió fue un accidente automovilístico acaecido en junio de 1962, del que afortunadamente se recuperó, pero no por ello rehuyó a mostrar su pasión por los vehículos en American Graffiti, retrato social de una época —la América rural de los años 60— concebida con un montaje inicial de tres horas de duración. Lucas pronto entendió que debía plegarse a las reglas de los grandes estudios salvo que algún día lograra gozar del control necesario para no depender de los mismos. De ahí que, a renglón seguido de la puesta de largo de su segundo largometraje, Lucas dedicara años en levantar un proyecto que requirió de la participación de especialistas en distintas áreas casi en un régimen cooperativo y, en sus fases iniciales, situada en los márgenes del Sistema. Pero, a medida que el proyecto iba creciendo en todos los aspectos, George Lucas entendió la necesidad de llegar a un acuerdo con un gran estudio para la distribución de Star Wars, siendo Alan Ladd Jr. su principal avalador en el seno de la Twentieth Century-Fox.       
   De los avatares de la producción de la seminal La guerra de las galaxias se ocupa Abad con una enmienda a la hora de mostrarse exhaustivo desde el plano de la aportación de datos, fechas, presupuestos, cambios de guión y de colaboradores, etc. Éste deviene el mismo patrón que utiliza para el resto de capítulos de su monografía, a menudo buscando la «complicidad» para con el lector a través de expresiones coloquiales, dichos populares o tirando de refranero («no se andan con chiquitas», «tiene la sartén por el mango», «le puso de patitas en la calle», «toda la carne en el asador», etc.) que contrastan con un lenguaje culto que se distingue en aquellos pasajes del libro en que la capacidad analítica de su autor prevalece valiéndose inclusive de la aportación de reflexiones filosóficas extraídas de las lecturas de textos como La infancia recuperada (2014, Ed. Taurus) de Fernando Savater.
   Presumiblemente, para buena parte de los «estudiosos» de la serie Star Wars la presente monografía funcione a modo de refrescar conceptos, ideas o cifras, pero incluso si fuese así resulta interesante algunos de los datos que se deslizan en el texto poco difundidos y/o conocidos, entre los cuales destaco la influencia de un título como El oro de McKenna (1969) en el que Lucas participó como «becario» de la Paramount —algunas de sus resoluciones visuales influyeron en la otra existosa saga bajo la égida de Lucasfilm, las aventuras de Indiana Jones con un total de cuatro entregas hasta la fecha— o el hecho de desentrañar sobre qué moldes cinematográficos se construyeron determinados personajes aparecidos en las dos franquicias «custodiadas» por el cineasta californiano, quedando en suspenso una tercera en razón del estrepitoso fracaso de Howard, un nuevo héroe (1986), concebida en un periodo dominado por el infantilismo que presidían las historias servidas en la gran pantalla. En este sentido, la «onda expansiva» de aquella década de los ochenta aún se deja sentir bien entrado el siglo XXI, en que hace unos años se llegó a completar lo que, en principio, parecía una auténtica quimera: nueve largometrajes subdivididos en tres trilogías. Tan solo Mark Hammill —quien había participado en el cásting de American Graffiti— y el compositor John Williams —su extraordinaria aportación queda apenas atendida en el presente volumen, muestra inequívoca que la música de cine sigue siendo una asignatura pendiente para infinidad de críticos de nuestro país— han figurado en cada una de las entregas nacidas a partir de una pieza manufacturada «contranatura» en los estudios Elstree con George Lucas concernido a crear un imperio que sirviera, entre otras cuestiones, para resarcirse del sentimiento de desasosiego que sintió cuando su progenitor le recriminó su toma de decisión de abandonar el negocio familiar. La dialéctica del conflicto paternofilial, pues, subyace en no pocas producciones arbitradas por Lucas —pero también en las de Steven Spielberg— como bien señala José Abad en su monografía de interés como texto complementario a otras lecturas que versan sobre el «universo galático» de Star Wars y del que no parece tener fin a tenor de la puesta en marcha de precuelas, reboots, spin-offs o refritos de toda clase. Operativos guiados por el afán de la Disney por rentabilizar una adquisición multimillonaria, en la que no será ajena la partida destinada al material de mercandishing, siguiendo una estrategia similar a la que había adoptado el propio Lucas a renglón seguido de las cifras de ventas registradas con el estreno de La guerra de las galaxias (1977) y refrendadas con El imperio contraataca (1980).       
 
Christian Aguilera