En 2021 Quentin Tarantino recuperó una práctica muy extendida en los años setenta en el ámbito anglosajón con la novelización de Érase una vez en Hollywood (2019), la película que él mismo había dirigido y guionizado. Para alguien acostumbrado a estar al cabo de la actualidad en virtud de su ejercicio como periodista, la noticia de esta nueva faceta adoptada por Tarantino no debió pasar desapercibida por Iván Reguera (n. 1973). En la generalidad de este tipo de operaciones perpetradas en la década de los setenta obedecía a encargos que llegaron a implicar a futuros autores de renombre internacional como Ken Follet. Una práctica que en nuestro país ha brillado por su ausencia con algunas excepciones —por ejemplo, Ágora (2009) a cargo de Marta Sofía— y que, en buena lid, difícilmente ninguna editorial española plantearía a un escritor un encargo consistente en “novelizar” un eventual éxito cinematográfico con cierta enjundia narrativa. No obstante, más allá de este escenario Reguera se plantearía en plena pandemia desarrollar una novela a partir de una premisa ciertamente sugerente y, a la par, bastante atípica: crear un relato sobre la gestación de una película icónica repleta de contratiempos y llamada a descarrilar en cualquier momento de su (pre)producción. Reguera no debió escarbar demasiado para escoger el título idóneo coincidiendo con un sonado aniversario, máxime si el film en cuestión asomaba en la cartelera cinematográfica convenientemente digitalizada, luciendo con una calidad de imagen y de sonido pareja a la de las fechas de su estreno. El título en cuestión, El padrino, parte I (1972), sirvió a Reguera para seguir tirando del hilo de la filmografía de Francis Ford Coppola —un director que admira como pocos, entre otras cuestiones, por su desafío a las leyes que siguen rigiendo en el mundo del cine-- tras su ensayo Apocalypse Now. Odisea en los territorios del horror (2001).