IV EDICIÓN DEL BCN FILM FESTIVAL '020
No faltó a su cita anual, desde hace cuatro años, este Festival de Cine Internacional de Barcelona, con visos de perpetuarse en el atribulado mundo de los certámenes cinematográficos que envuelven la geografía nacional, con especial énfasis en el cine extraído de la literatura. Esta fue una apuesta basada en la incertidumbre de cuándo y cómo tendría lugar la presente edición. En un primer momento, antes de la irrefutable pandemia, su ubicación restaba en período primaveral, inmediatamente después de la adecuada fecha del 23 de abril, día de Sant Jordi y del libro, por extensión. Sin embargo, las malas (pésimas) noticias hicieron reaccionar a la organización de que posponer el Festival dos meses después –calculando fases de escalada y desescalada, así
En estreno
 
ESPECIAL FRITZ LANG (PARTE II, 1944-1960)
Para la segunda y última entrega del dossier dedicado a Fritz Lang (1890-1976) publicamos un total de quince análisis de otros tantos largometrajes dirigidos por el cineasta de origen vienés comprendidos entre 1944 (La mujer del cuadro) y 1960 (Los crímenes del doctor Mabuse). Se trata, pues, del análisis del grueso de sus películas filmadas durante su etapa americana para cerrar el círculo con el díptico indio --El tigre de Esnapur (1958) y La tumba india (1960), y su última entrega a uno de los personajes más celebrados y reconocibles de su filmografía, el doctor Mabuse. Además de ello a finales del mes de noviembre publicaremos
ADIÓS A SIR SEAN CONNERY
Retirado de la escena cinematográfica desde hacía prácticamente un decenio, Sir Sean Connery (1930-2020) falleció el pasado 31 de octubre en Nasau, en Las Islas Bahamas donde pasaba largas temporadas. Cumplidos los noventa años en junio de este año, Connery se había
LIII FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE FANTÁSTICO DE SITGES'020
En el contexto social en el que vivimos celebrar un festival con lo que ello significa debería resultar, cuanto menos, una temeridad. Sin embargo, el Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Sitges se celebró sin aparentes problemas, más allá de las restricciones de horario y limitaciones de aforo. Las consideraciones al respecto son varias y precisas, que convendría matizar en su justo punto, antes de pasar a analizar lo que fue y ha sido un acontecimiento de
ROMA (2018)
Colonia “La Roma”, Ciudad de Méjico, año 1971. Cleo es una ama de llaves que trabaja en la casa de una familia de clase media en Ciudad de Méjico, compuesta por el matrimonio, los cuatro hijos, la abuela y el perro. El día a día va uniendo a la familia con Cleo, cuando el padre de familia se va, Aparentemente a Canadá a un congreso médico, y cuando Cleo queda embarazada
JOKER (2019)
Tras la sorpresa causada por la obtención del León de Oro del Festival de Venecia de este año, 2019, la película de Todd Phillips ha llegado a las pantallas para que el espectador pueda por fin comprobar cómo un film adscrito, en principio, a un género tan codificado como el de los superhéroes (cabe recordar que el Joker es popularmente conocido como el máximo rival y supervillano de
STAR WARS: LOS ARCHIVOS (EPISODIOS IV - VI: 1977-1983)
En 1971 George Lucas recibió veinte mil dólares por dos años de trabajo en la cinta distópica THX1179 que escribió y dirigido. Siete años más tarde, el cineasta californiano se convirtió en uno de los Golden boy
ADIÓS A SIR SEAN CONNERY


Retirado de la escena cinematográfica desde hacía prácticamente un decenio, Sir Sean Connery (1930-2020) falleció el pasado 31 de octubre en Nasau, en Las Islas Bahamas donde pasaba largas temporadas. Cumplidos los noventa años en junio de este año, Connery se había convertido en el primer James Bond de la Historia una franquicia que aún sigue en activo en un papel que le sirvió de trampolín de lanzamiento para su carrera cinematográfica. Pero lejos de sucumbir al estrellado propiciado por su rol del agente 007 Connery atendió a la participación en producciones en las que asumió no pocos riesgos y que, hoy en día, gozan de la consideración de piezas de culto o de clásicos. En cinearchivo.net, a modo de tributo al actor escocés publicamos dentro del apartado «Clásicos de nuestro tiempo», un artículo sobre El nombre de la Rosa (1986), en que Connery da cobertura al papel del carismático Guillermo de Baskerville. Descanse en paz, Sir Sean Connery.   
A diferencia de Roger Moore, George Lazenby o más recientemente Pierce Brosnan, Sean Connery ha sabido desprenderse del agente 007 y sus logros no tan sólo se limitan al popular personaje creado por Ian Flemming. Sin menoscabo a una serie de títulos que le granjearon un conocimiento en el ámbito internacional, Connery representa por definición al héroe intemporal dentro de una producción que explota la mitología y la leyenda como piedras angulares de un cine de evasión. En virtud de un hipotético debilitamiento y de una excesiva repetición de fórmulas, Connery ha mantenido una trayectoria paralela en la que cohabita un tratamiento comercial de las historias con una voluntad desmitificadora y más acorde con una percepción documentalista —The Hill, un film de tesis sobre los avatares de un regimiento británico en el norte de África, o La ofensa, un estudio concebido por el escritor John Hopkins sobre la psicología criminal—. Estos son dos de las cinco colaboraciones hasta la fecha con el director Sidney Lumet, que obedecen a la necesidad por desmarcarse del personaje de James Bond, una conducta que ha seguido manteniendo a través de sus papeles en El hombre que pudo reinar, Robin y Marian, Odio en las entrañas o Cinco días, un verano. Es esta dualidad la que ha conservado el prestigio del que goza Sean Connery. Pero su favor público se debe en gran medida a su hegemonía -compartida con Harrison Ford (unidos en una improbable relación paternofilial en Indiana Jones y la última cruzada, ya que tan sólo les separan doce años en la realidad) en el terreno de héroes, ya sean medievales -El caballero verde, Primer caballero, Robin Hood, príncipe de los ladrones-, contemporáneos —la saga Bond o sus versiones paródicas (Un loco maravilloso), A la caza del Octubre Rojo o Los últimos días del Edén— o en tiempo futuro —Los inmortales, Zardoz—. En un cine, como el de los noventa, en el que la renovación del star-system se produjo de forma continuada, Sean Connery se erigió en una pieza casi insubstituible dentro de un perfil de personajes que no se ciñen a una edad o un aspecto preestablecido, sino a una voluntad de liderazgo, como el capitán ruso Marko Ramius en A la caza del octubre Rojo, el naturalista Campbell en Los últimos días del Edén o el convicto John Patrick Mason en La roca. Existen pocos actores en la actualidad —acaso Paul Scofield— que tan sólo con su imponente voz nos transporten a una personalidad propia. Un aspecto que tuvieron presente los productores y el director de Dragonheart para crear un personaje, el dragón Draco, a través únicamente de la voz del actor escocés. Esta faceta de narrador se ha visto restringida por su exacerbada dedicación interpretativa, en especial en las action movies o en títulos narrados en clave de western (Atmósfera Cero) o policíaca (El nombre de la rosa, La casa Rusia, Sol naciente), frecuentemente subrayados por la música de Jerry Goldsmith, un fiel colaborador desde los tiempos de El viento y el león y que denotan la influencia de Connery en la confección de la mayoría de films en los que ha participado en los últimos decenios.• 

 


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