39 EDICIÓN BIFFF (BELGIUM INTERNATIONAL FANTASTIC FILM FESTIVAL) '21
A la hora de hablar sobre festivales de Cine Fantástico alrededor del mundo, convendría tener en valor a uno de los más longevos en este determinado sector: el BIFFF. El Belgium Fantasy Film Festival, que cumple este año su 39 edición, marcado, ¿cómo no?, por la maldita pandemia que ha azotado a medio mundo y al otro, también. Un valor incalculable ya resulta hacer una edición, sea en el formato que sea, cuando lo más fácil sería abandonar una organización con las restricciones impuestas por los diferentes gobiernos de cada país. Por causas ya
En estreno
 
ESPECIAL DAVID MAMET (1987-2008)
Más conocido por su faceta de dramaturgo y de guionista que por su condición de director, David Mamet (n. 1947) ha llegado a completar, hasta la fecha, un total de diez largometrajes tras las cámaras. En cinearchivo.net analizamos cada una de estas producciones con la salvedad de Oleanna (1994), presumiblemente el más cercanos de sus largometrajes a su quehacer en calidad de dramaturgo. Ausente de la dirección de películas en los últimos doce años, Mamet deslumbró con su debut en Casa de juegos (1987), brindando un papel a medida de Lindsay Crouse, por aquel entonces su esposa en la vida real. Al cabo de un tiempo, Rebecca Pidgeon reemplazaría a Crouse, participando en la totalidad de las producciones que dirigía su marido desde El caso Winslow (1999). El presente dossier se complementa con la reseña crítica de David Mamet por David Mamet (2006, Alba Editorial), fundamentado en una serie de entrevista al afamado dramaturgo valedor de un premio Pulitzer por su obra Glengarry Glen Ross, asimismo llevada a la gran pantalla pero por otro director, James Foley.
EN LA MUERTE DE RICHARD DONNER, EL DIRECTOR DE «SUPERMAN»
El pasado 5 de julio conocimos la noticia del fallecimiento de Richard Donner a los 91 años de edad. Las muestras de condolencias se han sucedido estos días en infinidad de foros cinematográficos por parte de aficionados que hemos crecido viendo sus películas. Donner no desaprovechó la oportunidad que le ofreció la Fox para dirigir el que hoy en día sigue siendo un clásico indiscutible del género de terror (en su derivada satánica), La profecía (1976), cuyo éxito cursó a favor de su candidatura para ocupar la plaza de directed by de la seminal Superman
V EDICIÓN BCN FILM FESTIVAL '21
Quinta edición de un certamen que nació con vocación de Festival popular y que ha consolidado en este lustro una capacidad de convocatoria cada vez mayor, aun cuando la situación de pandemia ha condicionado, solo en parte, su razón de ser. Como apuntamos el año anterior, la ejecución de un festival de este nivel en aras de ser justos en tal situación es, cuanto menos, un gesto honorable y decidido a enorgullecer al séptimo arte.
FELLINI DE LOS ESPÍRITUS (2020)
Documental que explora en aspectos poco conocidos o que apenas han trascendido de la personalidad de Federico Fellini, cineasta nacido en Rimini en 1920 y fallecido en 1993. Imágenes de la celebración del funeral de estado de Fellini sirve de punto de partida a esta pieza cinematográfica que se suma a la conmemoración del centenario del natalicio de uno de los cineastas más influyentes de su época.
JOKER (2019)
Tras la sorpresa causada por la obtención del León de Oro del Festival de Venecia de este año, 2019, la película de Todd Phillips ha llegado a las pantallas para que el espectador pueda por fin comprobar cómo un film adscrito, en principio, a un género tan codificado como el de los superhéroes (cabe recordar que el Joker es popularmente conocido como el máximo rival y supervillano de
STAR WARS: LOS ARCHIVOS (EPISODIOS I - III: 1999-2005) (ESPECIAL GEORGE LUCAS)
En la convención de Star Wars celebrada en 1987, coincidiendo con el décimo aniversario del estreno de la pieza fundacional, a requerimiento de algunos fans asistentes al evento George Lucas se mostró impreciso en relación a la posibilidad de dar forma a las dos nuevas trilogías que había imaginado tras el impresionante éxito cosechado con la primera. Presumiblemente, en su fuero interno abrigaba la opción de materializarlas siempre que los avances tecnológicos lo permitieran. Ya superado el ecuador de la década de los ochenta no parecía, pues, que semejante escenario estuviera a punto de darse. Así pues, a la espera de acontecimientos relevantes en el ámbito de la
EN LA MUERTE DE RICHARD DONNER, EL DIRECTOR DE «SUPERMAN»


El pasado 5 de julio conocimos la noticia del fallecimiento de Richard Donner a los 91 años de edad. Las muestras de condolencias se han sucedido estos días en infinidad de foros cinematográficos por parte de aficionados que hemos crecido viendo sus películas. Donner no desaprovechó la oportunidad que le ofreció la Fox para dirigir el que hoy en día sigue siendo un clásico indiscutible del género de terror (en su derivada satánica), La profecía (1976), cuyo éxito cursó a favor de su candidatura para ocupar la plaza de directed by de la seminal Superman (1978). En cinearchivo.net rendiremos tributo este verano a Richard Donner con la publicación, dentro de la seción «Clásicos de nuestro tiempo», de un artículo sobre Superman (1978), uno de los hitos del cine de superhéroes de la pasada centuria.     
Máximo exponente de lo que podríamos denominar un realizador al servicio del box-office, Richard Donner ha cumplimentado algunos de los films norteamericanos más populares de los últimos decenios. Donner ha asimilado las claves de la confección de películas en términos de productividad económica, dejando un estrecho margen para las apuestas más personales, y a su vez más arriesgadas, que no en vano coincide con algunos de sus escasos fracasos en taquilla. Un signo que también se corresponde con su prácticamente desconocida primera etapa cinematográfica al frente de productos de nula entidad, cuyo principal objeto era servir a los designios de sus protagonistas —Charles Bronson en X-15 y Twinky, y Sammy Davis, Jr-Peter Lawford (escisión del rat-pack liderado por Frank Sinatra) en Sal y pimienta—. Pero tras un periodo consagrado a los espacios televisivos con un importante share de audiencia (Dimensión desconocida, El fugitivo, Canon, Las calles de San Francisco), Donner aceptó el ofrecimiento de la Fox para rodar La profecía, una historia que remitía a leyendas de naturaleza diabólica en un intento por seguir la estela del éxito que había propiciado el estreno de El exorcista (1973). Richard Donner trató de armonizar todos los elementos en juego, desde la creación de una atmósfera a través del tratamiento lumínico (gentileza del operador británico Gilbert Taylor) hasta la composición de reminiscencias "satánicas" de Jerry Goldsmith. Al mismo tiempo que se preparaba una primera secuela de La profecía, Donner fue requerido para hacerse cargo de la dirección de Supermán, una producción que representó para la Warner una inversión de cincuenta millones de dólares. De hecho, este film basado en una historia escrita por Mario Puzzo, nacía como una apuesta personal de Alexander Salkind y su hija Ilya. Por tanto, Richard Donner empezaba a ser consciente de su rol dentro del organigrama de las macroproducciones en las que ha participado a lo largo de su trayectoria profesional, limitándose a desarrollar el concepto visual y planificar las escenas con un cierto criterio. De esta forma, Donner ha quedado subordinado a la figura del productor de turno que dicta los cambios a introducir en el guión —en beneficio de la comprensión de un espectador que no sobrepase la mayoría de edad— y designa al grueso del equipo interpretativo, entre otras cuestiones. Antes de supeditarse a las directrices de productores como Steven Spielberg (Los Goonies y La fuerza de la ilusión, sendos productos típicamente made in Amblin) o Joel Silver (responsable de las cuatro entregas de Arma letal), Richard Donner pudo confeccionar la que sin duda es su obra maestra, Max's Bar. Tal como indica su título original —-Inside Moves—, se trata de una historia intimista que arranca con la presumible crónica del suicidio de un ex combatiente de Vietnam (John Savage) al lanzarse al vacío desde lo alto de un edificio, para posteriormente derivar en un lúcido canto sobre la amistad en el seno de una comunidad de individuos marginados que se citan en un bar para ahogar sus frustraciones y temores. Asimismo, Max's Bar sirve para mostrar la predilección de Donner por integrar actores de la época dorada de Hollywood en sus repartos (aparece brevemente Harold Russell, el actor manco de Los mejores años de nuestra vida), como había acontecido con la presencia de Jackie Cooper en Supermán o sucedería con la incorporación de Ben Johnson al reparto de La fuerza de la ilusión o de Jackie Gleason en el de Los fantasmas atacan al jefe. A pesar de su incuestionable calidad, Max's Bar se convirtió en un fiasco en taquilla. Años más tarde, Richard Donner introdujo en el guión de la genuina Arma letal diversas referencias sociales presentadas en Max's Bar —la falta de integración de los soldados que habían estado en la guerra de Vietnam a su regreso a los Estados Unidos—. Pero este fondo crítico acabaría diluyéndose en sus subsiguientes secuelas, convertidas en action movies bajo las señas del subgénero denominado buddy movies ("películas con una pareja de policías de comportamientos antagónicos", en este caso Mel Gibson-Danny Glover). En medio de la elaboración de esta serie sin fecha de caducidad a tenor de los crecientes resultados económicos, Richard Donner ha seguido contando con la complicidad de Mel Gibson en Conspiración e intentado reciclar a Sylvester Stallone en Asesinos, dentro de las coordenadas del thriller moderno y de las preferencias de un público que había crecido con sus films de marcado cariz infantil, ya sea en forma de cuento (Lady Halcón, Los fantasmas atacan al jefe) o como evocación de un universo mágico a través de una mirada inocente (Su juguete preferido, Los Goonies, La fuerza de la ilusión). En todo caso, narraciones que apelan a cuestiones puramente crematísticas y que, bajo estas premisas, han imposibilitado que Donner haya llevado a la gran pantalla proyectos como Shifter, a partir de un guión coescrito por Richard Matheson, el mismo autor del que se sirvió para el rodaje del episodio de la serie Dimensión desconocida Nightmare at 20,000 Feet (1963), concebido en el principio de su prolongada etapa televisiva, a modo de preámbulo de una exitosa —en términos industriales— carrera cinematográfica..• 

 


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